第一百零四章 角色的力量 (2/2)

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，你抱着片子往国外的影展门口一蹲，一脸的郁郁不得志，别人问你怎么了，你说，我的片子在国内被禁了！

    妥了！上影展，妥妥的，拿奖嘛，妥妥的！没有大的有小的！

    好像在这个时代里，华人的生活在西方人的眼里好像还是几十年前那种面朝黄土背朝天，愚昧，混乱，各种不堪。

    而这些所谓文艺导演们也都是把这些画面呈现出来，或者进行重新的勾画和润色让其更加的震撼人心，这也是广电为什么不待见这些第六代的原因。

    当然了，能够完美甚至更加出色的把这些画面勾勒出来，说明这第六代的一群人也都是很厉害的，不过嘛，然并卵，国内根本没有他们的生存空间。

    除了张杨能够很好的把握住这其中的这个完美的平衡点，其他的第六代们无一不是如此，甚至是第五代包括国师在最初也是这样。

    言归正传，回归到这部戏里，周公子的表演很精彩，高媛媛的戏份暂时不期待，应该也不会太差，但是这两个角色注定是被大家要遗忘的。

    因为李胜总觉得这种中国式的青春残酷物语类片子中，似乎女性角色都把握的很差，没灵魂，只是出于带动少年之间关系的目的而存在的。

    她们无一例外的面目呆板，姿态造作，全出乎于少年男性的臆想和拟定。

    这也许是因为少年时期的男性之间本来就不关女人的事，一切恐惧来自他们本身的内心。

    关于性，假如投射在成熟~女人的身上还能显出生气来。

    那是一种海市蜃楼的幻象，雄性荷尔蒙发作出来的，同类间相互撕扯的，无法抑制的动物凶猛。

    同样的，什么时候少女的角色能突现出来？只有和成熟男子相关的戏份，才可以忽然回魂，变成结合孩童和女人的双生花，妩媚而有杀伤力。

    也许是李胜是因为出于男性视角，所以，无论是高媛媛饰演的晓还是周公子饰演的小保姆，整个角色没有一点的说服力，全成了面目苍白的橡皮人，成了推进剧情或者填补其他角色空白的辅助。

    想了这么多，李胜忽然想起来自己即将面对的对手江文，他的成名作品《阳光灿烂的日子》，那部片子和目前王晓帅的这一部单车看起来别无二致。

    虽然时代和背景不同，但是里边的角色都是一样的年少，冲动，不同的是单车更加纯粹，而阳光灿烂的日子则加入了不少的政治符号。

    这种事情，也无法去评论到底谁对谁错，只能说仁者见仁智者见智了。

    “咔！”

    “完美！”王晓帅站起来高声的吆喝了一声，然后开始继续指挥着准备下一场戏。

    王晓帅扭头看到站在身后的李胜，想了想问李胜。

    “对了，你骑自行车怎么样？你这个角色可是需要不少的车技的。”

    李胜有些汗颜，最初的时候答应王晓帅自己要好好的练一练的，结果忙活起来就全忘记了，不过想来玩自行车特技也不外乎是平衡两个字，应该问题不大，李胜还是点了点头。

    “还成，稍微的练了练，不知道能不能达到你的标准。”

    王晓帅思量了一下，点点头，指了指在剧组不远处的几个人，无一例外他们都骑着各式各样的山地车。

    “那是我专门找来的极限运动的爱好者，技术都不错，你可以和他们交流交流！”

    “成！”反正该看的差不多了，导戏这东西说到底也就那套路，最终还是看导演本人的想象能力和艺术的掌控，光靠看是没用的。

    李胜点点头，朝着那群正在拿着自行车玩着各种花式动作的少年们走了过去。

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