63、《圆满》（二十七） (2/2)
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还挺有理……”
谢兰生手捏着电话：“祁摄，来嘛。”
祁勇：“……”
就这么着，翌日，兵荒马乱地补拍完，谢兰生把胶片寄去，并且还在箱子上写“内有胶片，不能见光，不能过x光”，一朝被蛇咬十年怕井绳。
nathan那边儿也准时收到，把该改的全都改了，并且还在这一周里把英语的字幕刻上了。现在，abc lab使用激光烧制，而不再做“幻灯片”了。英语当然是莘野翻的，这是莘野第一语言。
谢兰生又有些庆幸，他深刻地长了教训。
多亏他听nathan的话，又冲洗了一本样片。这样，虽然多花了一大笔，包括冲第一本样片、印片、正片冲洗，还有第二本样片，又多花了20万块，积蓄只剩30万了，但这教训相当值得。
否则，若直接用底片剪了，就真不知如何是好了——上哪儿捡被丢弃的碎胶片上旧素材呢？难道全部都重拍吗？那太恶心了。
从跟莘野的对话中谢兰生也知道了，一般来说，导演按时间码剪的都不会有什么问题，但电脑技术还太新了，nathan在过去真遇到需要大量重拍的人，有一个在放大以后被发现了口形不对，同期声做不了，还有一个在放映以后被发现了音画不同步，全都完了。
真的，幸亏信了nathan。
到这粗剪正式做完。abc lab认识的某导演之前就说也要参展，于是，兰生拜托那位导演把《圆满》也带去交片。
报名的截止日是11月12号，交片的截止日是12月26号也就是德国的圣诞假后，谢兰生的这部《圆满》可以说是堪堪赶上，nathan 甚至在12月23号还到abc lab加了加班，谢兰生非常感激。
…………
abc lab送走了粗剪版本，便开始了精剪、配光。
这些都是莘野盯的。谢兰生则每天准时听莘野的提问做答。
还是因为预算问题，《圆满》只能配两遍光，但hunter hunt是兰生这四年的配光师和合作伙伴，对效果的把控到位。
接着是混音。
这回兰生可来劲儿了。
对于剪辑还有配光，他看不见，也没办法，但是对于“混音”这步他可以用电话听啊！虽然声音有些变化，但谢兰生可以想象。
兰生非要全程听着，abc lab混音师简直要被谢兰生给弄崩溃了，觉得没有这样儿的。
《圆满》音效比较复杂，而且，它里面有非常多的中国特色的东西，比如银杏的沙沙声，比如“28车”的车铃声，比如铁盆的落地声，比如搪瓷缸的落桌声……那混音师从业20年都没听过这些声音，没有任何经验，而谢兰生吹毛求疵，对声音的每个细节都一定要做到最好，否则就要返工重做，比如各种声音的比例，比如它们的淡入、淡出，要与想的一模一样。同时，《圆满》为了去电影节制作时间又非常紧，abc lab混音师苦不堪言，压力很大。
他不停说：“谢导，您太难搞了！您太难搞了！！！”
谢兰生也只有道歉，然后继续吹毛求疵。莘野也终于明白了电影局给他的评价：对一切事，虚心接受坚决不改。
谢兰生也非常清楚自己是个“难搞”的人，只要和他共事过的都会给他这个评价。
之前，他总是让摄影师加1/16的光圈再拍一遍，或者减1/16的光圈再拍一遍，可事实上，所有人都知道，他自己也知道，一般人类是看不出1/16光圈的任何区别的，可谢兰生就非要拍，连摄影师带演员们一起折腾、一起受累。
在混音终于完成那天，那混音师用一种枯木逢春的语气对谢兰生高兴地道：“谢导，终于做完了！！！”
“嗯，”谢兰生说，“谢谢。”
那混音师又评价道：“谢导，您是我见过的最难搞的一个导演。”
谢兰生：“……”
其实兰生有的时候对他自己也受不了，当晚，为了确认他是不是真那么让人受不了，谢兰生突然问莘野：“莘野，我是不是非常难搞？”
“……嗯？”莘野明显有些愣了，“什么难搞？”
谢兰生便解释说：“混音师说我很难搞。”
“没有。”莘野低笑，“谢导，您值得最好的。”
谢兰生：“…………”
“谢导，您本身是最好的导演，您也值得最好的同伴，值得他们最好的作品。”
“……啊。”谢兰生又再次觉得，莘野总能让他自己焦躁的心安静下来，仿佛有魔力。
那边，隔着电话线，莘野带磁的声音又再一次地响了起来，他说：“谢导，这样的你……我很喜欢，一直喜欢。”
作者有话要说：谢兰生：“莘野，我是不是非常难搞？”
莘野：“……哪种搞？”
谢兰生：“就那种搞啊。“
莘野：“不知道。我搞搞试试。“
这段参考李安说的刚用电脑时的事儿。李安说他放大一看，全选错了……只好重选。差不多的年份时间。
明天不会更新，后天应该会有两章。