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的坠毁,此时,solaris正在以几何数级吞噬着周围的一切,物质、能量甚至光,牵引的立场不断地扩大,太空站面临着毁灭,也许时间已经不够了。
乔回到地球,回到自己以往的生活,重复着地球人自身以来无数或真或假的各种语言动作,谁知道在茫茫的宇宙,还有更多的不为人知的秘密和危险在时时刻刻地发生着?忙碌的人类怎知道生命真实的奥妙和短暂?也许人类一直都是生活在自己所营造的虚幻之中,不知哪天会突然消失或者永恒不变
影片没有就此完结,如同影片的开头,乔从冰箱中取出青菜和水果,准备做晚餐,菜刀再次寓言性地割伤了手指,乔也同样去用清水冲洗,不同的是这次伤口自己愈合了,就像在太空中喝下液态氧的爱人复活那样的神奇。
恍惚间,乔记起了空间站的坠毁,那时他并没有回来,在即将离开的刹那,乔的选择是关闭了飞船的仓门,在太空中正在坠毁的黑暗和爱恨交织中,寻找着自己的妻子,那个神秘的本不该在他们的记忆中存在,也不应该出现的好友的孩子,伸出了他的手给乔,乔仿佛明白了什么,握住了孩子的手,随着太空仓一起陨落
爱人也回来了,她是谁“我”又是谁?如果她是solaris克隆了爱人在自己的记忆的复制品,那么此时的自己是什么?是solaris克隆了自己在自己记忆中的自己,还是在爱人——她的记忆中的自己?乔,他的爱人或是观者谁也不会明白,然而,乔的妻子用一句不是解释的解释说明了一切:这已经不重要了,重要的是我们又可以永远地生活在一起,我们被赦免了。这个说法已经能够让观众满意了吗?
对于虚幻和真实的一切,我们能够解析得清清楚楚吗?我们需要解析得那么彻底吗?虚幻永远比真实的美丽,也许虚幻也永远比真实的真实。这也不是观者个人的观点,影片已经将这种定义给予得明明白白。因为在观众看来,飞船中的一切是虚幻的,地球上的才是真实的;而电影接近结尾时,我们才发现,在电影中,只有飞船上的一切都是真实发生了的,地球上的事情却完全来自男主角的回忆,而回忆往往是增加了主观色彩而且靠不住的,这也是为什么片中地球上永远在下雨的一种解释。
这电影不长,只有九十分钟,看电影的时候,我觉得它们都在探寻生命的意义,但又给不出答案。飞向太空的主题可以有非常多的理解,我的理解是:“我是谁”这个问题的答案并不由“我”本人给出,而是要按照别人所了解(或者误解)的版本。就像克隆人自杀前对克鲁尼所说的:“我不知道我是谁,我甚至不是你妻子,我只是你记忆中的那个人。你记得我爱你,我就只能莫名其妙地爱你。你记得我自杀,我就有自杀倾向。可也许我并不那么专一,也很少会想自杀。”
生命是不能被了解,只能被记忆的。再亲密的人,你最多也只能记得他许多的细节,却根本无法了解他的灵魂。所以,当你爱一个人的时候,你爱的是你自己的感觉和记忆,当你恨一个人的时候,你恨的也是自己的感觉和记忆。感觉和记忆通常充满误解,既然爱和恨都不过源于自己的误解,生命还有什么是真实可信的?
很多的电影网站都有这部电影,有趣的是:有的网站把这部电影归总到科幻,有的归总到爱情,有的归总到喜剧,有的归总到悲剧,有的归总到故事这的确是一部科幻片,lightstorm的经典虚拟现实和太空的美丽景色,如何不虚幻?这也是一部爱情片,男女主角的生死之恋,甚至“人鬼情未了”“化蝶双双飞”不是经典的爱情片?这同样是一部喜剧片,影片以不可能的可能成全了一段美丽的恋情,不是喜剧?这也是悲剧,无论谁看了都不禁悲伤,哀叹不已,不是悲剧?这更是故事了,一个让人一看就知道是假却宁愿信其有的故事我个人的观点是:世上的故事太多,能让你感动的那一个才是真的故事——如同这部电影一样“唯心主义”所以,你看到了什么,想到了什么,他就是什么,别人若无法苟同,也不可诋毁,一切因你所想,一切皆是你自己
这部影片一般观众看了不难懂“资深”评论家看了也不全懂,也许这就是这部影片的成功之处,也是当今影片的“神秘主义”、“朦胧主义”的要旨所在
乔治克鲁尼是我最喜欢的几个男演员中的一个了,无论三个逃犯、蝙蝠侠与罗兵、11罗汉等影片,他的表演都是出类拔萃的,也是我为数不多的逢此演员电影必看的演员之一,在作为偶像派演员的同时,他的演技毫不含糊,同样令人羡慕不已
再者,lightstorm的特技在此影片中虽不多,却掩盖不住它优秀的光芒。
对于这样一类的电影还有待观众自己去体会和品味,过多的言语反而影响了观众自己的观念、见解和观看趣味。