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    绿痕

    说老实话,在写这篇序前,我瞪着屏幕发呆了很久。

    序文为何会这般难写,对我来说至今仍是个不解之谜,而这回又要对读者们说些什么,至今我还是没啥概念。

    不得已之下,只好向外寻求奥援,但,损友们在我一开口后,全都竖白旗投降或是装死先,好吧,我只好转向网友们求助,但那些网友,一听到序文两字就死的死、逃的逃啧,都给我记住。

    再来聊聊“阴阳”这个系列吧。

    天火上市后,许多人写信来向我哀号,太悲了,也太阴暗了。

    瑞兽接着登场,一票人又说那只兽可爱到不行,他们的心情也跟着好多了。

    花凋再跟着来,太沉重、太灰,心情重到看完需要好好喘口气。

    这个系列还有个很奇怪的现象,读者们看完整本书后,都会问几个同样的问题,那就是配角的问题,好象书里的主角们以及书中的故事都没有人看过般,话题全都绕在配角的身上打转。我说想看山神藏冬和燕吹笛就说一声嘛,干啥一本书精不精采全都推到配角的戏分写得太少的身上来?有些人甚至在看书时,全都在书里找有他们两个出场的章节。

    我说下一本就把他们哥儿俩就地正法,如何?

    我承认我是个心眼特坏的作者。

    相信常上绵羊岭的小羊大都知道,我不写配角,因此,在我改变心意把藏冬和燕家小子打至配角冷宫前,那些上岭留言的小羊们,注意一下你们的留言吧,相信我,我已经砍过无数个被人点名要当主角的配角了,再多砍几个配角,我一点也不会心痛的。

    “阴阳”这套系列,对我来说是种功课,会想写这套系列的主因,是想写每一种不同的心情,想写每一种不同角色的挑战,想试试能否把各种电影手法搬到书上来,想试试内心戏能够挖到什么程度,简而言之,我在试,我在实验。

    因此这套系列不是本本联贯,每一本书,都是我高兴写什么就写什么,就像花凋好了,这本就完全跳出这个系列的主题外,没有牵涉到鬼后或是阴阳之间的问题,单纯就只是在说一只滥情花妖的故事,我就只是单纯冲着那只花妖,以及女主角内心戏下去写而已。

    曾经有人说,我以玩弄笔下的主角们为乐,不,我一点都不以为乐,我是与他们感同身受,不要忘了,操笔者是我,那些主角,都是我的心情。

    在写这套系列前,我一直在想一个问题,那就是言情小说该如何具象化?也就是如何在看书时,能够将文字化为影像,实际地呈现在读者的眼前。

    因我不看言情小说,因此我不知其它作者是否与我有同样的疑问,但我常在想,小说,可以写得具象化,言情小说,为何不能?

    但具象化有个缺点,那就是耗心耗神,读者必须用力用心的读,才能够看到影像,这很容易陷入沉闷,或是太过贴近人性而无法达到轻松阅读的效果,读者之所以会看言情小说,普遍的因素是想在书中寻得一个放松身心的时段,或是陶醉于一个短暂的欢乐片段,很少人愿意花下大把时间,或是精神去投入其中努力思考。照读者的说法是,生活已经够不愉快了,何苦在这种休闲娱乐的时候也这般折磨自己?

    对,说得没错,是有道理。

    但小说的功能并不只是如此而已。

    它还可以扩大眼界,挖掘人心、人性,让人换个角度思考,从中获得感动。

    以上这些并不是每一位读者都想获得的,毕竟,阅读者的年龄层次也是个重要的关键,因此非娱乐性的小说,并不是人人爱看,也不是人人能够接受。

    有了上头这些因素与反应后,我又开始思索另一个问题──该不该照着读者的心意来走?

    要投读者所好,要照市场走,说真的,不难。也许在如此做之后,无论在哪一方面,我皆可以获得更多,但,我也必定会失去,失去什么呢?

    成长的空间。作者是需要成长的,在写了将近五十本书后,我更能深刻体验到它的重要性。

    也许读者并没有“永续经营一个作者”的观念,但作者不能永远只当被读者宠坏的小孩。或是捧在掌心上的花朵,一味地沉醉在读者的评语或是掌声之中,作者得长大的,若是原地踏步,那便是退步了,作者手中的笔若是不去磨,很快便会钝、会秃,没有试着在各方面做吃,很快就会陷入自己创造出来的循环困境里,也可以说是瓶颈。很庆幸的是,虽然我不得读者所好,虽然,不能让众人喜爱或是创造更多的销售量,但,我没有瓶颈这个问题,我虽不懂灵感是什么玩意,可是我知道,我永远都有一个新的挑战可写,都有一个崭新的故事手法可以去吃,还有很多的东西都还未去写,我还有很多个写作的明天。

    因此“阴阳”这套系列,无论是好评、恶评,我都照单全收,只要销售量不至于太难看,我会继续去找新的写法,继续把那些看过的电影手法、小说技巧,统统都搬到我的书里来,让读者们乘着飞翔的翅,跟着我的笔去看那些日常生活中很少、不可能经历、或是随地可见的种种,继续作着他人看似愚昧,但自己却觉得充实的梦。

    我是只愚笨且固执的金牛。

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