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见很在乎。就连普通观众,也相信外国人的看法,仿佛外国人本就高人一等似的。
这种种原因,组合起来,使《活埋》获得了极高的评价,而它带来的是高票房。
随着电影的热映,各种各类的评价,纷纷涌现。
“这样一部制作成本低到,连道具都不用去超市采购的电影,以其独特的视角,高超的镜头运用和细致的剧情,再一次创造了低成本电影的奇迹。
九十分钟的电影,并非只关注了一个被活埋的大活人的最后挣扎,而是在有限的时间与空间中,通过一个又一个电话,展示了世间百态:伊拉克战争、****、美国的高失业率、不喜欢女婿的丈母娘、深爱丈夫的妻子、办事效率极高但其它拖沓的政府机构、事不关己高高挂起的警察局、被人质事件深深困扰情报机构、不计后果狂轰滥炸的美军……
要把这么多的事件整合到一部电影中,已经是非常不容易的事了,更何况这一切都只能通过在狭小空间中不停变换的机位,和一个又一个不知道对方在何方的电话来完成。
事实证明,华夏电影人以往的说法,都只是借口!
什么思维跟不上,什么工业体系不完善,什么技术水平差……那么,我很想问一句,张斯的电影是怎么来的?
他请了美国的编剧?抑或是特效小组?
这实在是个笑话,他的道具是如此简陋,他的演员也始终只有一个!至于其中的投资,想来并不用去寻专业的数据,也能看出来吧?
事实摆在眼前,你们的话又如何令人置信?
用点脑子吧!只要肯花心思,电影真的只与才华有关,与一切金钱,演员,特效都没关!新的改革者已经就位,你们再不有所行动,只好被丢进垃圾箱了……”
这是一个绕不开的话题,影迷如何也不肯放过的。
大家攻击起华夏电影,总是不遗余力,仿佛有深仇大恨一般。
其实,这正是一个关切的表现,若是他们根本不提起,那才真是华夏电影的悲哀。影迷也是华夏人,自然希望自己国家的电影辉煌,可事实一次又一次地将他们打败。看着国外那些精致的艺术品,再看看国内那些纸糊的东西,他们也心痛。
而电影人偏偏不能埋头苦干,硬要梗着脖子解释,自己是多么无奈,多么努力。
这样一来,就惹人烦了,你那么努力,为什么没见到成绩?但电影人也有借口,他们推脱于客观坏境。这样的情形,连好莱坞顶尖大师来了,一样没办法……
影迷气愤,可也无可奈何,因为他们竟不知如何反驳。
而张斯的《活埋》出现,忽然为他们打开了一个缺口。你们说的客观环境,为什么再这儿看不到?
张斯成了一个论据,总会被人提起,这倒是讲出乎意料的事。
“这部以小搏大的影片,获得了多方好评。
究其原因,它名虽为《活埋》,实际上,却是在不停地挖掘东西,摆在大家眼前,以供观赏及反思。笔者且简略地说上几句:
第一是剧本,这是好电影的基础。
因为没有其它因素的干扰,这一点在《活埋》上体现的极为明显。从头至尾,只是一个人在演戏,而内中涉及了国家战争,民族文化,体质弊端……并且压缩转化为剧情,推动电影前进,竟造成**迭起的局面。
第二是摄影,这是一次令人拍案的尝试。
本片诡谲的拍摄角度和运镜方式令人拍案叫绝,甚至在没有任何特效的辅助下,摄影师让摄影机做三百度移动旋转。在有限的空间内,摄影机运用自如,最大限度地发挥了摄影的作用,渲染了惊悚的氛围,制造了身临其境之感。
第三是剪辑,这是二度创作,至关重要。
最简单地顺叙剪辑,没有高超的拼接,没有不暇的快切,没有无理的转场,只是配合着剧本、音乐及演员的表演,就让戏剧效果发挥……但这是一个好剪辑!
因为它能体现一个导演的功力与构思,没有任何精巧的设计,没有任何插入的闪回,没有任何幻想的梦境,没有任何外界的行动……张斯舍去了一切可能以平行剪辑的情节,拒绝将镜头移出棺材,这种敢于打破常规的尝试令人钦佩。
导演不用这些附加或者偷懒的方式给影片加料,这才使影片能够如此醇正通透……”
这已经有些偏向专业了,从技术角度,解释了这部电影的厉害之处。观众自然不懂,看了之后却大呼过瘾,此时才发现,原来《活埋》竟有这么多亮点!
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