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了！
但是以自己那初级的水平，真要是随便发挥的话，怕是画出来的马匹顶多是普通的驽马，想要借此夺取灵马控制权，简直是痴人说梦！
如此，只能临摹名家画作了，自己的画技虽说不怎么样，但是照着临摹，总归还是能画得像个三两分的，丁可使灵画威能大涨！
华夏自古至今，以画马闻名的有两人，一个是唐著名画家韩干，其所画之马活灵活现，有奋蹄疾奔脱绢而出之势，
元汤垕《画鉴》曾说韩干“画马得骨肉停匀法……至于传染，色入兼素。”宋朝董卣《广川画跋》说：“世传韩干凡作马，必考时日，面方位，然后定形骨毛色。”
就是说，韩干每次画马，必然跟在马匹身边观察良久，甚至搬到马厩去住，以观察马的各种体貌，奔跑雄姿，千变万化的动态，然后才开始动笔，被誉为唐朝画马第一人！
而第二位以画马闻名的便是大名鼎鼎的徐悲鸿了，其画技集中外之大成，其所画骏马笔墨酣畅，形神俱足，刚劲矫健，千姿百态、倜傥洒脱，被誉为古今画马第一人！
韩干画马重真实，徐悲鸿画马重写意，若是自己画技高超一些，能够达到中级的程度，黄书定然选择临摹韩干的画作，毕竟画得够真对灵画也多有加持！
但自己画技太低，临摹出来定然失真，是以黄书只能选择临摹更注重意境的徐悲鸿的作品，
写意画首重神似，形状反是次要，主要是通过画作来表达画者心中意境，明代徐渭曾谈到：“不求形似求生韵，根据皆吾五指裁！”就是说只要画得有意境，画得是什么并不重要，想到哪里画到哪里就行！
而黄书之所以选择更偏向写意画的徐悲鸿，还有最主要的一个原因，那就是因为写意画是一种融诗、书画、印为一体的艺术形式，
葛金曾言：画不足而题足之，画无声而诗声之，互相为用！就是说写意画可以通过在其上题词写诗来提升意境，增强灵画品质，自己既然画技不高，正可以诗词增补！
打定主意，黄书迅速拿过画笔，沾染灵墨，对照兑换列表中显现的徐悲鸿所画《八骏图》，轻轻催动文气薪火，手腕抖动，开始临摹起来，
却见一道道墨痕或浓或淡缓缓显现画卷之中，并开始渐渐扩散，一个马头开始渐渐显现而出，
然则随着时间流转，黄书额头却是渐渐有滴滴汗水滑落，自己还是小瞧了徐悲鸿的这幅《八骏图》，或者说是高看了自己的画技，哪怕是临摹，也绝对不是这么简单的事情！
刚一开始的时候才好，但随着时间的发展，黄书渐渐发现这幅《八骏图》中所用的许多技法，难度之高，自己根本就模仿不出来，只能以文气强行促动灵笔，皆以催生跳过，
如此，体内文气好似山洪暴发一般，开始急速往外面流淌，黄书可以肯定，若是如此下去，怕是连一匹马都画不完全，自己就会灵气耗尽，到时候这幅画卷也就算是废了！
不得已之下，黄书只好放弃完全照搬《八骏图》所有画技的想法，其后在遇到无法理解或是难以临摹之处，便以其他自己可以做到的技法代替，
待画到后面，黄书干脆脱离了徐悲鸿画技的影响，按照自身意愿，发散思维，以各种乱七八糟的用墨手法画过去，总之是怎么舒服怎么来！
到后来，干脆连灵笔都不用，直接以手指沾染灵墨，灌输文气，在画卷之上抹来抹去，甚至还直接往画上撒了一小滩淡墨，其狂野之处，看的周围众人是目瞪口呆！
画画的他们不是没见过，但一般都是坐在那里，老老实实的照实写生，像黄书这般，画得如此……惊世骇俗的却是第一次见到！
片刻之后，黄书总算是停下手中动作，随手催动《大学》，双手一震，已然将手中墨泽清理干净，在看手中灵画，不免叹息一声，
书到用时方恨少，事非临头不知难啊，看来以后可要好好练习一下画技才行，好在这幅灵画勉强算是画完了，
至于究竟效果如何，黄书心里也是没底，只能待题词过后，盖上文气印章，完成全画之后，才能知道了！
“山主，你这画还真是……挺高深的！”望着桌上的灵画，自趁对画道也有些许了解的常子言不由面露为难之色，
开口问道：“前面这几匹，虽说看起来有些奇怪，但我勉强还能认出来，画得是马，可是这一块黑黑的地方是什么，石头吗？有什么用意，能不能给我讲解一番？”
这画乍一看像是初学者胡乱涂鸦而成，但与杂乱之中却又蕴含一股奇特的意境，常子言实在是解析不了，只能询问黄书了！