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    作为艺术家,宋徽宗毫无疑问是成功的,他在艺术界的每名流传千年。

    首推必然是瘦金体,宋徽宗在书法上有很高的造诣。他的书法在学薛曜、褚遂良的基础上,创造出独树一帜的“瘦金体”,瘦挺爽利,侧锋如兰竹,与其所画工笔重彩相映成趣。瘦金书的意思是美其书为金,取富贵义,也以挺劲自诩。赵佶传世的书法作品很多,楷、行、草各种书法作品皆流于后世,且笔势挺劲飘逸,富有鲜明个性。其中笔法犀利、铁画银钩、飘逸劲特的《芳依翠萼诗帖》为大字楷书,是宋徽宗瘦金书的杰作。但是宋徽宗的书法存在着柔媚轻浮的缺点,这也许是时代和他本人的艺术修养所致,但他首创的瘦金体的独特的艺术个性,为后人竞相仿效。既以开创了一大流派的书体。

    宋徽宗酷爱艺术,在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置,成立翰林书画院,即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法,每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。赵佶于花鸟画尤为注意,《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件,占全部藏品的百分之四十四,可见其偏爱之深。

    历来关于赵佶的艺术成就,论者都以他的花鸟画为最高。

    赵佶艺术的独创性和对后代的影响力,也主要体现在他的花鸟画中,并主要表现为三个方面:

    首先,物象意念安排的独特性。经营位置为画家的总要,所以画面布置因题材内容繁简不同也有许多不同的方法。而赵佶花鸟画的构图,时有匠心独运之作,由此开启了南宋刘、李、马、夏在山水画构图方面的改革先声。

    其次,写实技法的独特性。北宋的绘画理论中以气韵为高的说法已不少见,但在赵佶时代,严格要求形神并举。“有气韵而无形似,则质胜于文;有形似而无气韵,则华而不实”。形似以物趣胜,神似以天趣胜,最理想的境界是由形似达到神似。所谓写生的逼真,不但要有正确的形体,还必须富有活泼的精神。。传说赵佶画翎毛多以生漆点睛,隐然豆许,高出纸素,几欲活动,这正是为了由形似达到神似所作的技术性尝试。

    最后,就是诗、书、画、印结合的独特性。赵佶的绘画尤其是花鸟画作品上,经常有御制诗题、款识、签押、印章。诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上,如《芙蓉锦鸡图》轴,左下角秋菊一丛,稍上斜偃芙蓉一株,花鸟锦鸡依枝,回首仰望右上角翩翩戏飞的双蝶,顺着锦鸡的目光,导向右边空白处的诗题:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡;已知全五德,安逸胜鬼管。”全图开合有序,诗发画未尽之意,画因诗更显圆满。这首诗题,实际上已巧妙地成了画面构图的一部分,从中可以见出赵佶对诗画合一的大胆尝试和显著成就。

    画上的题字和签名一般都是用他特有的“瘦金体”,秀劲的字体和工丽的画面,相映成趣。

    可以说,徽宗赵佶是历史上唯一真正拥有较高的艺术涵养和绘画才能,并真正称得上画家的皇帝。

    除此之外,还有他的艺术主张和收藏成就,都在很大程度上影响到了后世华夏的艺术发展。可以说,单以艺术论成败的话,宋徽宗毫无疑问是整个华夏古代都数得上号的君主。可如果以一个君主统治国家的成就而论的话……比他更失败的人真的不多。

    因为就是在他手里,这个当时全球第一强国衰落至斯,在不远的未来,更是会出现“靖康之耻”这样千古难见的大事情。

    什么是靖康之耻呢?但凡学过历史的人都知道,什么靖康之乱、靖康之难、靖康之祸、靖康耻等,都是这个时间的别称。是华夏历史上的一次相当于著名事件,就发生于北宋宋钦宗靖康年间,同时也因此得名。又因靖康元年为丙午年,亦称此事件为丙午之耻。在不远的将来,也就是靖康二年四月,金军攻破东京汴梁,俘虏了宋徽宗、宋钦宗父子及大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等三千余人,押解北上,东京城中公私积蓄为之一空。靖康之耻也直接导致了北宋的灭亡,深深刺痛汉人的内心,就连未来的南宋大将岳飞也在《满江红》中提到:“靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭!”。

    而这件事的影响有多么大呢?

    靖康之变直接导致宋室南迁、北宋灭亡,深沉... -->>

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