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创作缘起
被誉为中国古典四大名著之首的《三国演义》，其写战争权谋已至臻化境，后世作者意图超越，何其难哉？
窃以为，写三国不可不写战争权谋，因为不写便不是三国；亦不可只写战争权谋，否则难以逾越罗氏藩篱，虽有创新独到之处，奈何格局所限，境界亦有约束，终不能走出《三国演义》之耀眼光环。
故此，三国类型小说必须另辟蹊径，方能有所建树。
于是，一些作者打着“抢地盘、抢钱粮、抢女人”的旗号，使主角在书中发挥极度的扩张能力、凶猛的掠夺手段以及超强的无节操种马精神，以满足读者的无限YY需求。
于是，我们看见，主角身后永远跟着一串明媚妖娆、光鲜可人的女子，并且在势力范围的发展壮大之中，后宫不断膨胀，人数不断激增，最终达成三宫六院七十二妃的铺排效果，主角称皇称帝，独霸天下，笑傲江湖，全书完结。
不甘心永坠俗套的读者们不禁要问，三国文还有没有其他写法？主角还有没有别的成长方式？
答案是，必须有。
《三国演义》写了战争权谋，写了成王败寇，写了江山英雄，写了天下大势……但它没有写真正的爱情。
吕布貂蝉那个不算，乃是一场政治阴谋，罗贯中始终没有写貂蝉真正爱上吕布，后来做了吕布的小妾，让吕布沉迷酒色，最终为曹操所擒，光辉形象大打折扣，有些影视编剧不忍心看见（或使观众看见）貂蝉的“堕落”，干脆让她在董卓死后远走高飞，永离世间的污浊与黑暗，这当然是出于保护貂蝉美好形象的考虑。还有些编剧干脆就让吕布和貂蝉真心相爱、走到一起，以实现郎才女貌、有情人终成眷属的大圆满画面，却不管吕布的才智与貂蝉的心性是否真的合得来。
其次，《三国演义》也没有写丰富细腻的人物心理，有文学理论认为，中国古典小说与西方小说相比，人物、环境、语言、动作、神态、细节等多种描写手法的水平均在伯仲之间，各有千秋，唯独心理描写有所欠缺，甚至难以并论。
另外，《三国演义》写人物采用了固定模式，性格特征从人物出场到死亡鲜有变化。
而且，《三国演义》偏重于军事诈术，日常生活方面的描写少之又少，关羽张飞的妻子都未曾露面，他们的儿子关兴张苞不知从哪里忽然就冒了出来，直接到战场上杀敌去了。
再有一点，罗贯中虽然尊刘贬曹，向往刘备那样的明君，诸葛那样的贤臣，但为了尊重历史走向，还是让蜀汉为曹魏吞并，以秋风五丈原诸葛之死的极尽渲染来看，罗贯中内心也必是非常痛苦的，下笔之时必定以泪洗面，难以自持。读者们读到此处也必是含恨吞泪，不忍卒读。
出于以上种种情况的考虑，笔者终于决定动手创作《再造蜀汉》一书。
本书要完成以下几个任务：
第一，纯真的爱情必须有。
也许这不符合历史实情，古代女子大多是男人的附庸，男人们轻而易举便可以占有女性，尤其乱世之中更是如此，他还需要耗时费力地谈一场轰轰烈烈的恋爱吗？
这对于女性当然不公平，在男权社会也不可能真正实现公平。
然而，本书是现代人物的穿越，他们不仅身... -->>
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