第173章 时间线矫正 (1/2)
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第173章 时间线矫正
“噢,是的,8月的19号、20号、26号,还有9月的4号、9号、10号、16号,对吗?没记错的话,莫跟我讲过。”
克里斯-康姆斯塔克当然不会记错,他用Marshmello这个IP开始接洽商演,也就是最近半年的事情,而Mad Decent则是一口气与他签下最多演出合约的主办方,没有之一。
一场12000美元,一连七常
看起来好像不是很多,但只需要七个小时的工作时长,Marshmello就能拿到比美国家庭中位数年收入还高出45.7%的报酬。
还有什么,比看得见摸得着的现金,更能对起步阶段的Marshmello和莫-沙利兹产生冲击的呢?
这就是超前布局的重要性,要是再等上三年,到那时候再想要给棉花糖和他的管理团队留下深刻印象,这个数字至少需要再翻个百倍。
而现在,84000美元,就足以让克里斯与莫在他们的演出结束后留在VIP包厢里,耐心听取韩易开出的签约条件了。
“对,不过那只是北美地区的场次而已,我跟托马斯有沟通过,我们也希望你能加入到10月份Block Party在巴塞罗那、伦敦和巴黎的欧洲巡演中来。”
“非常乐意,从我开始做……呃,自出道以来,托马斯就相当支持我。你知道吗,我做的第一个电台mix,就是Diplo&Friends在BBC Radio 1的特辑。”
“是吗,那可真凑巧。”韩易挑挑眉毛,笑容可掬地颔首应道,“什么时候的事情?”
“去年七月份,我上传了几个Jack U的remix到Soundcloud上,然后Mad Decent的团队就来联系我,问我有没有兴趣参加他的电台节目。后来,他和Skrillex还带我跟Jauz一起上台演出……总的来说,莫跟我都对托马斯非常感激。他是第一个向我们伸出援手的电音巨星。”
“谁会不爱托马斯呢?”
即使是韩易,有的时候也不得不感慨,将收购Mad Decent作为进军音乐领域的第一步棋,确实能称得上是一次妙到毫巅的商业操作。不仅把电子音乐界最具影响力的人物之一绑到了自己的事业战车上,还通过他获得了广泛深厚的人脉,与相当程度的便利。
有些机遇,再是心思缜密、算无遗策的穿越者,可能都很难预料到。
比如,Diplo&Friends这档电台节目,居然能够帮助杜阿-利帕的《Hotter Than Hell》攀升到BBC电台播放榜第二位。
再比如,Diplo对Marshmello的提携与帮助,很有可能会成为克里斯-康姆斯塔克点头应允HMG邀约的胜负手。
这不正是与名人合作的意义所在吗?
也许他们的报价要高很多,但这些人用一整个职业生涯打造的声誉、名望与地位,经过时间的沉淀,所显现出的回报绝对会让你如获至宝。
一个Diplo在电子音乐领域就能撬动这么多难以想象的资源与合作,那西海岸的嘻哈传奇Snoop Dogg呢?连苹果公司都要拉拢的唱片大亨Dr.Dre与吉米-约文呢?
想要成为主宰音乐工业甚至整个娱乐行业的亚瑟王,麾下就必须聚齐能上天入地的圆桌骑士。
现在他所接触到的这些权势人物,只能为他揭开这个诡谲世界的冰山一角,而这,还远远不够。
要知道,在不列颠人记在的不同历史版本里,亚瑟王最多的时候,甚至拥有一百五十名圆桌骑士。
进入一个行业多么容易,注册一家公司,伱就是从业者。但想要真正在一个行业站稳脚跟又是何其艰难,特别是在好莱坞这种流淌着蜂蜜、牛奶与黄金,人人觊觎的应许之地。撒出五亿美元的韩易,甚至都还没能让极力追赶的那三座大山转过身来,真正重视起异军突起的瀚音乐集团。
还有很长的路要走埃
所以,只要能签到手的艺人,一个都不能放过。
“他是最棒的。”
“不,他不是最棒的……据托马斯所说,你才是最棒的那个。”将近半年的时间里,几乎每天都在跟各色人物磨练嘴上功夫的韩易,见人说人话见鬼说鬼话的技能已然点到了最高级别,“而且说实话,我也同意他的看法。你的Future Bass确实有很多属于风格强烈的个人印记,哪怕只听一遍,也会令人记忆犹新。”
“就是一些自己捏制的音色而已,没什么特别的。”
克里斯-康姆斯塔克啜饮一口杯中的啤酒,腼腆地笑了笑。韩易见过的绝大多数电音制作人,都像生活中的Marshmello这样内向拘谨,跟Migos这种狂放不羁的嘻哈歌手简直是天差地别。前者一件白T恤一条牛仔裤,全年一百场演出都不换造型,而后者恨不得每场演出戴八条金项链上台,扔一条买一条。
这也是韩易愿意跟DJ们多聊聊天,却尽量让其他人去处理Rapper相关事务的重要原因。
制作人们能抓着你,兴致勃勃地分析某段Drop的音色分析两三个小时。而跟Rapper们在一起,你不在鼻尖沾点白色粉末,根本融入不进他们的谈话氛围。
“不是你的音色,是你的思维。”
韩易点了点自己的脑袋。
“只要有宿主和插件,谁都可以在电脑上捏制音色。但那份对电子音乐和流行音乐的独到理解,并不是单纯靠技术就可以做到的。而那才是我和托马斯都认同的天赋。”
“我不想对你的职业生涯指手画脚,但从个人的角度来看,这首《Alone》本来就是极为出色的流行电子舞曲。不管它的流派和风格是trap还是future bass,内核都是流行化的。”
“我必须得说……我很同意你的观点。”许多制作人认为流行是一个不可接受的词汇,是对他们独一无二音乐品味的一种侮辱。但克里斯-康姆斯塔克显然不是这样的制作人,要知道,在变成Marshmello之前,他的旧身份Dotcom,本来就是跟Saymyname、Kayzo、Yultron或者Slushii一起做bass和trap音乐的。
如果不想走主流路线,他完全没有必要戴上这个头套。
“电子音乐流行化是关键。”克里斯沉吟片刻,这样说道,“不仅对于电子音乐的发展有莫大助益,我相信,对于流行音乐的持续革新也是至关重要的。大卫-库塔、Afrojack还有……托马斯他们,已经在做这件事了,而我相信我能够在新时代接过他们的旗帜。”
“在新时代接过他们的旗帜,我喜欢这种自信。”
韩易扬了扬手中的聚乙烯杯,对克里斯的心态表示赞许。
“我们身后的那群人,也都很欣赏你的自信。”
“莫被包围了。”克里斯-康姆斯塔克看着自己那位正在同时开展五个领域的商业谈判,看起来负担颇重的艺人经理人,轻声笑了起来。
他倒是不担心这个跟自己共事超过一年,光从脸部的胶原蛋白来判断,还有些稚气未脱的波斯小伙子。艺人管理似乎是中东人与生俱来的天赋,The Weeknd的经理人瓦西姆-斯莱比是黎巴嫩裔加拿大人,麦当娜的经理人盖伊-奥谢里是出生在耶路撒冷的以色列人,而莫-沙利兹,则是伊朗裔美国人。
也许是中东地区的男人在传统社会里锻炼出的,说一不二的霸气与决断力,又或许,是他们习以为常的夸张式修辞手法,和随口就来的大话空话,确实很适合艺人管理行业。
谁知道呢?无论哪种原因,2010年代的欧美娱乐圈里,跻身第一梯队的中东经理人确实越来越多。
莫-沙利兹是Marshmello从业以来见到过的最会处理人际关系的八面玲珑手,也是他见到... -->>
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