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,则允许演员利用替代的方式,把角色想象成为一个女人,爱上他。

    对于观众来说,可能看不出区别,但对演员来说、对对手戏演员来说,真情实感的温度却是不同的。

    慢慢地,方法派演技在全球范围内越来越普及,以至于体验派演技退居二线。

    原因,简单而直观。      体验派演技要求真正切入现实,如果演员扮演一位连环杀手,他总不能真正地行凶犯罪吧?

    自然而然地,允许替换情感对象的方法派演技也就脱颖而出,特别是在好莱坞,越来越被广泛推崇。

    整体而言,体验派/方法派的推崇者来说,他们坚信,角色的人生千奇百怪,没有人能够真正感受到他们的情绪,除非自己也经历过一遍,否则一切纸上谈兵的想象都是悬浮半空,并且带有自己的想象。

    当然,最重要的还是整个娱乐产业的全面亲民化、普及化。

    伴随社交网络平台的全面兴起,草根艺人越来越多,并且在短视频强势抬头之后,流量节奏越来越快,艺人已经没有时间前往学院静下心来慢慢打磨基本功,没有任何演技可言的流量艺人全面攻占屏幕,在这样的背景里,愿意研究体验派/方法派的演员已经算是难能可贵。

    在当代电影产业里,欧洲推崇表现派,他们坚信演员是需要门槛的,哪怕是二十年后也依旧如此;美国推崇方法派,好莱坞所代表的电影产业成就无数草根的明星梦,非专业出身、没有历史底蕴,机会开放给每一个人。

    安森,属于后者。

    其实,一直到目前为止,安森就在方法派演技的门口打转。

    “老友记”、“公主日记”、“蜘蛛侠”,三个角色各有不同,但相同的地方在于,安森从自己身上提取出部分特质,并且放大、具体、形象,最后演变为三个角色;从造型到知识,切入角色,真正地感受角色。

    不过,也就是小打小闹而已,毕竟,三部作品本身也就没有那么严肃。

    “猫鼠游戏”也是一样。

    尽管没有那么严肃,依旧以轻松为主,但小弗兰克-阿巴内尔这个角色却给了安森一个摸索的平台。

    某种程度上,小弗兰克的经历和安森重叠在了一起,安森能够体会到小弗兰克的感受,所以他现在就需要调动自己的记忆,将自己的情感和形象投射在小弗兰克身上,最后塑造出一个全新的形象。

    体验派也好,方法派也罢,对于安森来说,似乎第一次真正触碰到演技世界的大门——

    暂时没有推开,但掌心确实能够感受到那扇大门踏实的质感。

    这让安森有些雀跃。

    曾经,他希望自己永远不要再想起那些黑暗的痛苦的回忆,就这样埋葬在过去。

    但现在,他发现即使唤醒记忆也没有关系,因为他已经足够强大,能够坦然面对。

    也正是因为如此,进入“猫鼠游戏”剧组之后,第一场真正具有难度的戏份,不是面对汤姆-汉克斯,而是面对克里斯托弗-沃肯(Christopher-Walken)——

    老弗兰克-阿巴内尔的扮演者。

    (本章完)

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