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;席爷爷看了看他跪在椅子上，就去卧室里给他拿了一个类似于抱枕的枕头让他垫在椅子上，这样膝盖就不会跪伤。
陈晓云看着书桌上，白纸、毛笔、砚台、墨水都准备好了。
“你现在刚学，就用墨水写，等基础练好了就再磨墨”边说边把墨水倒进砚台里。
拿起另外一只毛笔在一张白纸上写了一个‘國’字，
席爷爷告诉陈晓云学会毛笔字就要先学写国字，国的繁体字里面包含了任何字的笔画。
写完之后就站在陈晓云旁边教他坐姿和拿毛笔的姿势，半怀着他捉着他的手一起写一遍。
“记着了没，就按照这个笔画写”写好了这个字再说。
陈晓云提笔开始写，可是自己写跟刚刚别人捉着一起写是不一样的，这个毛笔太软了，刚点在纸上就是一坨墨迹，陈晓云红着脸，看了一眼席爷爷。
“没事，刚开始学都是这样，你要学会怎么运笔”席爷爷安慰他道，然后开始给他讲解写毛笔字的一些方法。
“今天我就给你讲两个，一个是运笔，一个是笔法”
陈晓云放下毛笔，跪值身体，认真听席爷爷讲。
“运笔，是指笔的运转。首先要注意的是，写字必须以手 腕运笔，而不可用手指运笔。笔管被五指攥住不动，全靠手 腕里发出力量使手活动，笔管就随着手的活动方向来回运转使笔尖在纸上写出点画来。这样运笔，手腕就必须离开桌面，使之悬空，不然手就无法活动。好些人写字时将手臂连腕紧贴桌面，这样手不灵活，就只好用手指去拨动笔管，而且笔 尖的活动范围也非常之小，写小楷或二厘米左右的字，还可勉强对付，写中楷、大楷以至再大的字，就无法运转了。因此，要讲究运笔，首先需要练习悬腕。
你还小，手臂上的力道不够，也没有练习过悬腕写字，下臂一离开桌面，失去依凭，笔在手里发颤，手也忽高忽低，写出字来，不是东倒西歪，就是或粗或细，非常难看，这就必须下些功夫练习，不要知难而退。
你回家空闲的时候，倒拿笔管，或去拿一根筷子，按照我教你的执笔法执住，悬起手腕，在桌面上绕圈儿，练习一段时间，手腕可渐稳定；一种是写字时将左手平覆在桌面上，右手腕搁在左手背上写，这样写过一段时期，抽去左手，右手也渐稳定。这两种方法可以同时并用，要不了一百天，你一定能收到效果。
字写得大，腕悬得高些，离开桌面远些;字写得小，腕悬得低些，离开桌面近些，这也没有硬性规定。
以前人为了手腕高悬练习不易，提出一种折中的办法，叫做“提腕”，也叫“虚腕”，肘骨靠在桌上，手腕靠近桌面而不贴紧，可以自由活动，换句话，就是最低的悬腕，当然要比高悬手腕轻易得多。如果你只为了通过练习使字写得端正、流丽，那么不妨采用“提腕”的方法。如果你以后想进一步向书法艺术进军，希望在艺术上有所成就，那么还是下些苦功，练习高悬腕，等到基础打定，便可运用自如“
“刚刚给你讲的是运笔，现在给你讲笔法”
“笔法，笔法亦称用笔，是指笔尖在纸上写出点画的活动过程。不要以为点画很容易，只要随便在纸面上点上一点、写上一画就成，事实不这么简单，随便写成的点画，看去也好像很有笔 力，但是浮而不实的，并不涵有真实的力量。古人有“力透纸背”之说，试问随便写成的点画，如何能透过纸背呢笔法的要诀，只有“无垂不缩，无往不收”八个字。意思是说无论点、横、撇、捺等任何笔画，都得有去有来，不可只去不回。’总的说，就是任何一笔都要“逆笔回锋”何谓“逆笔”即起笔时笔锋逆入”
说完陈爷爷在给陈晓云做着示范，边做示范边讲解“比如横画自左向右，写时先逆笔向左，到起笔顶点，往下轻轻一按，再向右画去;直画自上向下，写时先逆笔向上，到起笔顶点，向右下方轻轻一按，再向下画去。何谓“回锋”即收笔时笔锋回进，比如横画到收笔处，稍向右上，再向右下轻轻一按，向中间回进;直画到收笔处，向左上轻轻一提，再向中间回进，其它点、挑、撇、捺等任何笔画，都是这样写法。为什么一定要这样写呢这与写汉字的主要工具--毛笔有关。
毛笔的性能软而有弹性，笔尖的近尖部分叫做“锋”，弹性特别强，写字时笔尖在纸上一按即倒，一提即直，这就是“锋”所起的作用。写横画起笔用逆笔使笔锋倒向右边像心，再转过来往右，这时笔毛就平铺在纸上，而笔锋就在横画中间，不偏上也不偏卞，末了往回一一收’，笔锋依然挺直，这在书法术语叫做“中锋”，也叫“正锋”，“藏锋”古人论用笔秘诀，用“令笔心(笔锋)常在点画中行”，就是指的中锋。写字能做到笔笔中锋，自然踏实而不虚浮，用墨也能均匀到家。
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