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仕女画只有1。5*3尺，属于中小幅画卷一类，李志的问法虽然有点无赖无耻，但是也让百里书香好一阵为难。
张萱，是唐开元、天宝年间（），集贤院中重要的书画艺人，官至集贤院画直。以善绘贵族仕女、婴儿、宫苑鞍马等著称。
在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周相并提，唐宋画史著录上记载张萱的作品有数十幅，有名的作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》、《明皇斗鸡射鸟图》、《明皇纳凉图》、《明皇击梧桐图》、《太真教鹦鹉图》、《虢国夫人夜游图》、《虢国夫人踏青图》等作品。
其中的不少还一再被许多画家摹写，《虢国夫人游春图》和《捣练图》即被宋徽宗临摹，摹本《捣练图》横卷为金箔绢本现藏美国波士顿美术馆。
《捣练图》卷横卷，金箔绢本，宽37厘米，长145。3厘米，于1912年被波士顿美术馆中国?日本美术部部长冈仓天心非法从中国抢走，画卷描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景，为宋徽宗赵佶摹本。
同为宋徽宗摹本的《虢国夫人游春图》，为绢本，设色，纵51。8厘米，横140。8厘米，描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景，人马、服饰尽得唐人风致，卷后有王铎题跋，现藏辽宁省博物馆。
张萱的作品存世量极少，别说真品，就算是摹本也凤毛麟角。现在存世的张萱作品均为大尺幅作品，虽然是摹本，但是均出自徽宗赵构的手笔，也显得弥足珍贵。
让百里书香高兴地是，眼前的这幅长90厘米，宽45厘米的绢画仕女图，和传统的张萱作品截然不同。像《捣练图》《虢国夫人游春图》都是描绘的多个人物，而眼前的这幅仕女图的内容却比较专一。
仕女图中只描画了一位雍容华贵的女子，充分体现了唐代丰满的审美观。人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净，体态丰盈多姿，面如满月神态安详。
百里书香指的那副伶印正是张萱自己的私印，在印章旁的题跋上手书乙亥仲秋字样，按干支计年推算，时间应该是开元二十三年。（）
因为张萱是宫廷画师，所作画卷多为宫廷用品，虽有题跋计年，但是很少使用私章，根据这些百里书香推断，画中的人物应该是张萱的亲人，所作的画卷也应该是私人物品。
而按照题跋下的多枚私章来看，张萱后还盖有同为京兆人的同时代画家周的私印，由此推断，这幅作品应该是张萱的真迹无疑。至于后面一大串历朝历代藏家名人的伶印，被前面的两位一比，已经不足为奇。
百里书香被李志这么一问，顿时气结。对李志你了半天才说道：“这个没价，它就不是用金钱衡量的物品。”
“那就是说这东西不值钱了？我勒个去，白瞎了我1000大元。”李志听完百里书香的话，很直观的说出自己的看法，转念一想又觉得不对，这东西被人刻意藏在一幅一看就是习作的烂画之中，根据它自身散发的光泽来看，最少也有千年的历史，怎么到了师父这里就不值钱了？
“不对呀师父，要不你再仔细研究研究？这东西我是看不懂了，但是它怎么地也有上千年了吧？就是张上千年的厕纸，它也值大几万了？再看看，再看看。”
“我怎么说你好哪？啊？我说它没价，并不是说它不值钱，宋徽宗临摹张萱的画卷都被当成国宝收藏在辽宁省博物馆内，这幅是流传下来的唯一一幅真品，你说它值不值钱？”百里书香虽然生气，但也只好耐着性子给徒弟解释。这些东西它都是学问，要是说王铎亲笔为摹本题跋，他肯定都说不知道是谁。
李志猛地一拍大腿，做出恍然大悟状：“这不就结了？说来说去假的都是国宝，他本人的亲笔自然也就值钱。师父，你拐来拐去的累不累？到最后还不是说它值钱吗？”
“我”百里书香差点被自己的徒弟气死，为什么这么文雅的东西到了他嘴里非要和钱字连在一起？不过，他想想也是，自己清高来清高去，最后不还是用钱来说明问题。
“别你呀我的啦，这东西和秦权一样值钱，而且还有唯一性。要不我送给你的啦，免得放在我身边走漏了风声不明不白的丢了小命。”仕女图是值钱，但是毕竟它来历不明。从牡丹图变成仕女图的那一刻起，就注定这东西和李志无缘了。
这并不是李志大方，也不是他转性想孝敬师父。被师父这么一说，临摹的都是国宝，这真的作品现世该算什么？
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