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的只是梁朝伟和一大堆女人的纠葛，简直就是有点拎不清。如今再看长恨歌，还真有点女版2046的味道，换通俗点的说法就是---一女和四男的故事，要是不算上那个没有上过床的，那就是---一女和三男半的故事！影片中，除了王琦瑶和李主任的交往，还可以看到有一些情感铺垫，其他几位都感觉是在吃“速食面”如那个不愿担责任的康明逊，只是看了“打针的护士”王琦瑶几眼，俩人就走到一起去了，他要去香港了，不能也好象不愿带走她，可她偏偏为了生他的女儿，还花重金买了个可以担当父亲名义的痨病鬼丈夫，真搞不明白这是怎么一回事。一个女人倘若不是爱那个男人爱到死心踏地，她何苦要在那种年代含辛茹苦地养大长大后问她要金条出国的莫名其妙的女儿？小说里一切果都能找到因，但电影里真的很难把那些碎了片断连在一起。还有那个老克腊，他的出现在小说里也完全不是这个样子的，王琦瑶和他的恋情本应当还算是有些罗曼缔克的，但被电影里的又一场床上戏，将前上海小姐美人迟暮的悲哀表达得那么令人作呕，到最后，导演干脆将原作中出生贫寒的长脚并进了老克腊身上，于是，他最终成了杀死王琦瑶的凶手。如果程乃珊笔下的老克腊们看到电影里这样的编排，号称上海滩绅士的他们不知还能不能气定闲神地抽着雪茄，在和平饭店听老jazz！
整部片子终于演完了，而我却没有从中找到真正上海的影像，这个故事的背景看起来似乎可以是任何一个城市，就连长恨歌中竭力要表达的上海女人也变得不伦不类，或许来自香港的郑秀文真的太缺乏上海女人内在的气质了，这种气质并非用首饰，化妆品，旗袍，咖啡和派对就能打造出来的，存在于许多想象之中的旧上海女人仿佛都是天生的交际花，但其实并非如此的，上海女人，哪怕就算是弄堂里长大的平民女儿，她们身上都有独特的品味和文化，她们是精明的，聪慧的，有心计的。王安忆的作品之所以能打动那么多人，也正是因为她用她的笔描绘出活生生的上海小女人，她们是那样地贴近我们的生活，不算太优秀也不算太平淡，有一些些小心眼，也有一些些小缺点，但总体上还是自强自立极为自尊的，她们走出去就是一种作派，一举手一投足，顾盼流莹间就带着一种风情，正如小说长恨歌里的王琦瑶。这样的女人，哪怕是历经沧桑，也依然可以在人前表现得高雅大方，从容淡定的，可惜影片里除了演了个在困难时期郑秀文仍用蛋清美容的镜头，完全没能将王琦瑶哪怕是穿人民服都极尽女人的风韵表现出来！那种女人，我在年幼时见过不少，她们在我的记忆里，直到今天，仍旧是光彩照人的，难怪有人说：上海女人，七十岁都有男人爱！可那是指真正的上海女人，小说长恨歌里的女人，而非关导这部作品里的彻底的伪上海女人---郑秀文！
据说许多导演都动过拍长恨歌的念头，但终究因其史诗性的气魄而没有足够的勇气和信心去将它改编成电影，这个时候，关锦鹏出现了，所以，他成了pk长恨歌的勇士，只可惜他失败了！但这并不影响我对他的欣赏，创作需要激情，更需要生活，我相信，再一次的成功离他，离郑秀文都不会太过遥远，如果他们的作品是他们所熟悉的题材！期待着那一天的到来！人生不就是在不断地pk中进取吗？艺术也当如此！