现实与精神的距离 (1/2)

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    　　内容提要：本文针对影片主题和人物形象进行了深度分析。作者以“家”与“何处为家”为切入点，对影片中所表现的文化多重性进行深入挖掘，比较现实世界和精神世界对“家”的定义和追求，理解“无处为家”的真正寓意。就人物形象方面，作者重点以丈夫沃尔特、妻子杰蒂和女儿里加娜为例，追踪三人在逃难过程中对“家”观念的追求改变，重点就分歧所产生的矛盾进行研究，分析他们各自的心理历程，以理解“家”在他们心目中的具体定位。

    关键词：无处为家心理历程精神家园文化

    一、主题设计

    德国著名导演林克根据斯特芬妮•茨威格的自传体小说无处为家改编拍摄的同名影片，荣获75届奥斯卡“最佳外语片”和2003年柏林电影节“金熊奖”等五项大奖。1本片讲述了一段战时纳粹阴影下的生活、一个跨越两大洲的爱情故事。1938年，一个犹太家庭为了躲避纳粹的迫害，逃亡导肯尼亚的一个偏远的农场，刚开始，妻子杰蒂很不适应肯尼亚落后的生活，时时刻刻想返回故国；沃尔特虽对德国死心，但仍念念不忘自己失去的一切。只有他们的女儿里加娜对当地的生活处处存有好感和好奇，尤其与黑人厨师欧成为忘年交。由于对新生活认知的差距，夫妻间的矛盾逐渐扩大，此时杰蒂认识了同胞马丁，两人微秒的感情就此滋生。二战结束后，沃尔特重新得到了德国律师的职位，正当他欣喜欲狂地急着返回德国时，却发现妻子和女儿已经完全融入了当地的生活，不愿跟随他回去，矛盾再次激化。这时导演制造了一场蝗虫灾害，一家人奋力救灾，在这个过程中，三人重新认识了“家”的定义，达成协议，一起回德国。

    昏暗的光线，嘈杂的环境，构成了影片的主色调。影片无处为家（nowhere in africa）从题目上就阐述了影片的一个重要主题：家的定义是什么？何处是我们真正意义上的家？

    “二战”“犹太人”之类异常敏感的关键词，在特殊的政治时期被赋予特殊的意义，人们都知道，二战对于犹太人而言，代表了“灾难”和“毁灭”在这个动荡的年代去寻找“家”的真正寓意，似乎不切实际，但绝对赋有神圣使命。导演林克也出身于犹太人家庭，深刻的个人经历加上她独特的女性视角，使影片别具一格，充满了人文情怀。影片挖掘了特定历史时空中人物情感的微妙变化，塑造了鲜明的人物形象，并从两个方面探讨了“家”的涵义，在现实世界与精神世界的矛盾中，人性的发展和人的生存价值。我认为，这是影片真正的价值所在，也是它成功的重要因素之一。

    影片一开始的场景似乎有些滑稽，有些不协调，在小型家庭式宴会中，女主人公杰蒂忙碌的穿梭在人们中间，驾轻就熟的交流着，然后场面转到房间内，一群小孩子正在玩火，提到有关黑人的话题，言语中满是轻蔑和嘲笑，小女孩里加娜慌张的跑出房间去找祖父。镜头的切换中，我们无法从中感受到丝毫有关亲情的温暖，只有生活的琐碎，以及人们浮躁的情绪——战争即将来临。在这里，在这个男主人公沃尔特一直向往回归的德国家庭里，似乎并没有使我们羡慕的存在，甚至匪夷所思它所拥有的强大精神动力。但是它贯穿了整部影片的始终，成为影片的矛盾纠集点和事件发展的动因。我认为，这个德国式家庭其实是片中“家”的代名词，是男主人公沃尔特心目中“家”的外化，是“家”的理念在现实世界与精神世界的平衡点上唯一吻合的地方。所以男主人公沃尔特不懈追求着。

    二、人物形象

    男主人公沃尔特是一个典型的传统男性，富有责任感和爱国主义情怀。在寻找失去的家园或者重建家园中，他充当了倡导者，从一开始写信让妻子女儿来非洲，到战争结束后，提议一家人回德国，他都起到导向性作用。他原本是一个律师，这是一个相当严谨的职业，他热爱他的职业，并为此感到自豪。但是社会的动荡以及生活的艰辛迫使他放弃了他的职业，成为逃难队伍中普通的一员，他从一个鲜明的个性转换为群体之一。在这种落差下，他比妻子更先适应了这种变化。影片一开始便出现了沃尔特作为农场雇工居住的小屋，屋内光线微弱且狭小简陋。接着影片采用升拉镜头，从空中俯拍小木屋，我们看到了它真切的地理位置——它独自处在一个荒凉的黄土岗，周围空旷得只剩下几簇灌木丛，就像沃尔特本身孤独的处境，身处偏远的非洲，没有亲人没有朋友，生病着，只有黑人欧的照顾。后来病痊愈了，他作为答谢，将律师袍送给了欧，他说自己以前的生活方式已经结束了，在以后的生活中他没再提起他热爱的律师职业。在这里沃尔特暂时认同了欧所代表的非洲文化，虽然如此，他仍然坚信：德国文化才是最正宗的文化。律师职业才是真正适合他的工作。作为家庭的主要承担者，他对文化和身份的认同更为敏感。沃尔特并未放弃原来的文化和身份，他时时铭记着父亲的恩典，父亲花尽了毕生的心血培养他，让他受最好的教育，希望他有所作为。最后战争结束了，沃尔特作出了回到德国的决定，他认为自己可以在新的国家有所作为。他在劝解女儿时说道：“这里挽救了我们的生命，但不是我们的国家。”正如欧把律师袍还给他时所说：“你新的生活方式开始了。”在整个影片中，他对“家”的定义始终如一，比妻子和女儿都要坚定，他认为真正的“家”只能在德国找到。那既是对德国文化的认同，也是对自己身份的认同。最后一家三口都躺在同一张床上时，他感慨道：“我最重要的东西就在床上。”2

    妻子杰蒂是影片最大的看点，是所有人物中塑造的最丰满的人物，影片对杰蒂转变过程的刻画尤为成功，她曲折的心理历程是一个对家的追寻和认可的过程，也是一个女人成长的过程。刚到非洲时，杰蒂无论如何... -->>

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