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在那么一个遥远的国度，四季白雪皑皑，人们勤劳地为生存而生存着；在那么一片被净化的尘世间，连死亡也变得碌碌而沉寂，但纯洁的爱情沁入心扉，凉爽却不寒涔，清新却不惊蛰，超越了浮世一切繁华，升华为另一味深犀的人生哲理；在那么一种童话般的氛围下，小桥流水式地演绎着潺潺的舞台人生，不惊涛拍岸，却滴水穿石——那就是雪国。
川端的小说主人翁从来都是美丽的女子，温文尔雅般的余情美，像有着“优美而又近乎悲戚”的嗓音的叶子和有着红润色泽的美丽动人的驹子，整个雪国，叶子的声音和驹子的体态贯穿始终，让我想起了俞平伯点评林薛两人的那段话“或许曹雪芹根本就没打算让谁当主角，而只是分割了一位完美的梦中情人罢了，让林黛玉拥有了高洁的气质，却赋予了薛宝钗稳重的处世。”或许在这里，川端也没有刻意让谁成为主角吧，不然谁更美一些呢？叶子的声音还是驹子的体态？连岛村自己也不清楚吧。一开始，川端介绍的不是驹子，而是拥有“美丽而又近乎悲戚”嗓音的叶子，在白茫茫的夜空下，在寂寞难耐的车厢里，叶子“那响亮的声音久久地在雪夜里回荡”这声音引发了岛村心里最温柔的那根弦，使他不由自主地想起了远方的驹子，那个凭着指头的感触让岛村记住的女子。但“当他无意识地用这个手指在窗玻璃上划道时，不知怎的，上面竟清晰地映出一只女人的眼睛映在玻璃窗上的是对座那个女人的形象。”在这里，第一次，叶子的形象和驹子叠印了。
如果说岛村记住了纯洁而美丽的驹子是凭着指头的感触，在她还没当上艺妓之前，那么岛村真正爱恋上这个女孩，却是在她当上艺妓之后，两年之后的春天。春天是一个美丽的季节，在这个季节里，大地复苏，旭日东升，冰的天雪的地，都渐渐融化了，岛村和驹子的感情也在这个季节里融化了，冉冉生辉，显得格外晴朗。驹子还是那么害羞，镜子里现出通红的脸颊，一种无法形容的纯洁的美牵引着每一根岛村的神经，使他不自禁地怜悯着驹子，女人因为感动而爱上男人，男人则因为怜悯而产生保护欲，为什么东京爱情故事最后，最相知相爱的两个人还是无法走在一起，或许对于男人而言，保护欲比红颜知己显得更有分量。或许保护欲就意味着占有欲，占有就意味着归属吧，一种知天命而为的归属感！于是岛村和驹子相爱了。
但是每一段爱情总是有一方是主动的，感情的付出永远不会是完全的对等，总会有那么一点点量上的区别，由于双方的包容和磨合，才不至于显得很突兀。在这段爱情里，驹子无怨无悔的付出，完全征服了岛村，岛村愉快地投身到驹子那炽热的情感激流之中，凭任它漂浮、冲激。然而隔膜总是存在的。在伤感离别的送别里，唐突的叶子闯进了岛村的视野，再一次拷问着岛村的灵魂：行男将死了，但驹子坚决不去见他！？驹子“闭上眼睛，脸色刷地变白了”但她依然摇头！最初驹子是因为行男才去当艺妓的，但现在行男快死了，驹子仍然不愿去见他，岛村无从理解。或许人总是在变吧，尤其是女人。那份最纯最初的爱怜随着时间的流逝，留在了那个别离伤感的车站。该忘了总会忘了，该断的总要断的。驹子和行男之间微妙的情感因为岛村和叶子的出现而发生了质变，但是川端似乎认为这个不是重点，一直到作品最后，川端也没有交代清楚叶子、行男和驹子之间的关系。但那已经够了，相识容易相知难，维护一段毫无保障的感情更难，更何况存在叶子和岛村这样大的变数，在那个仍需要为生存而奔波的年代。
驹子踉踉跄跄的步伐，苍白的脸颊伴着叶子近乎悲戚的优美声音，仿佛某座雪山... -->>
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