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沉影落，既非“沉影落碧”亦非“沉影落迷纱”而是“沉影落平沙”由此可以略窥作者文字的基调和走向。
沉影落的作品有三个明显的阶段。第一阶段是突破学校现代八股文的束缚，探求别具一格的自由风气。如不到三百字的微型散文潜伤：“我抽出右手无情的斩断了月光，它阴险的躲藏在角落里等着复仇天空的飞鸟在张皇失措地闪躲，我目光的长剑让它陨落平沙我不懂长短句的含义，体裁在我的手中成为上帝的尸体”极尽张狂和奢侈，有年轻人的锐气，仿佛憋着一股劲儿向“高中文体”宣战似的，不大像散文倒像一首诗。最后一段笔锋一转：“一粒灰尘逃入我的左眼，我霎时泪如雨下。”将前文的铺陈完全颠覆，彻底打散了中学生文章里“虎头、猪肚、豹尾”的定式。又如苍穹的颜色：“如果，沉寂是无言的诉说，那么香烟就是诉说着沉寂如果，尖叫是狂热的爆发，静默一定是爆发前的狂热如果，眺望是执着的渴望，那么，憧憬就是渴望着执着如果，绝望是苍白的血液，那么，愤怒就是血液般的苍白”也是一种绷得很紧的状态。
“如果，痛苦是抉择的必然，那么，分离就是必然的抉择。
如果，悲伤是剑，我让它断裂。
如果，怜悯是泉，我让它干涸。
如果，瞬间是永恒，我让它定格。
如果，生与死对立，我让它生不如死。”
以上一长串铺张扬厉的狂热的叫喊，却以一句话作结：“忽然发现，当我把双手高高举起时，无论怎样用力，却始终触摸不到，苍穹的颜色。”突兀的转变，艳异的空气的制造和突然跌落，犀利而酣畅。早期作品大多是这一类的，冲撞式的，呐喊型的，造句大胆尖新。
第二阶段以讽刺为标志，最终挣脱了“语文体”的桎梏，却又套上了新的枷锁。讽刺一文深受沉影落的文友莫久久和台湾女作家简祯的影响，对定语修饰和辞藻的堆砌依赖到病态的程度。每个名词前都缀着累赘的形容词。此种做法一直延续到后来的旅行才告结束。确切地说，比之第一阶段，文章反倒退步了。从前的尖锐虽然生硬，至少是真诚的。这时的作品却伤于雕琢，变成“玩文字”了。这一过程中，那段灰色的红豆、中秋月缺等，在表达上有复古或半文半白的现象，亦是受了简祯影响。
以反光为契机，沉影落步入第三阶段。他大致确定了表达上的路线取向，不再刻意模仿别人，标榜自己。有绚烂之极归于平淡的趋向。他渐渐地学会以淡然的口吻展开叙述，用朴实的语言传达他的意图。简略、真实、自然得像一座小木屋，远胜于雕工精美的窗棂和花哨晃眼的家具。
这一时段的作品在艺术上最见火候，散文固然精进了不少，又有几篇饶有特色的小说亮相。
反光之前的散文好看而不耐看，虽有许多另类、怪诞、华彩的段落和句子，但就全文来说，却就空洞无物。如同一幅空白的字画，无论如何装裱都不得要领。就像上文提到的苍穹的颜色，大起大落，时有惊人之语，读来却感艰深晦涩。反光以后，则开始注意联系实际，借一些具体的物事为载体，议论抒情，简洁有力。小评电影“花样年华”看题目是文艺评论，读下来却没有发现卖弄才气的地方，是一篇上佳的散文。文中用对电影故事的... -->>
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